门罗很热，中国翻译界很尴尬

　　尴尬之二：翻译界只认“大家”。这里的“大家”，是指流行的作家、商业利益巨大的作家以及成名已久的作家。今天的中国翻译界，与文学整体走向联系很紧密，更注重经济利益。J.K.罗琳的《哈利·波特》要翻译，因为孩子们爱看；约翰·罗纳德·鲁埃尔·托尔金的《魔戒》要翻译，因为市场广大；一些名家名作市场固定，也要翻译，所以不管重复不重复，哪怕没以前翻译得好，也要翻译。至于其他别的成功的非主流作家作品、有潜力的作家作品，很对不起，不流行、没赶上潮流、赚不到钱的东西咱不翻译。正因为如此，一些诺贝尔奖得主对于国人来说总是“生面孔”，他们的作品总是得“滞后翻译”。

　　尴尬之三：翻译界太廉价。中国翻译界为什么好作品不多、鱼龙混杂？一个很重要的原因就是翻译稿费低廉，翻译界太廉价。虽然说艺术是无价的，可没钱的艺术却会饿死人。长期以来，中国翻译作品的稿酬标准一直在几十元每千字左右徘徊，百元每千字已经是“高价”。翻译是一项极其辛苦的工作，既要“译”，又要“作”，长时间的劳动，一部十几万字的译作又能换得多少酬劳呢？以60元每千字的标准算，万八千块钱而已。如此低价之下，自然会低效，更不会有人四处主动寻找潜在价格更低的作品去翻译了。想当年，商务印书馆付给林纾翻译小说的稿酬是千字5元，后来增加到6元。这个标准的“元”和今天不可同日而语，要知道鲁迅1924年买了套四合院花费了800块银元。

　　当然，我们也可以把责任归结于读者：洋货越来越流行，洋文学却越来越小众。可是，我们怎么不说这是引导者的原因呢？引导者自毁长城的话，那也怪不得读者了。鲁迅曾经说，“注重翻译，以作借镜，其实也就是催促和鼓励着创作。”翻译做不好，创作又怎么能好？门罗热销反衬的中国翻译界尴尬该引起重视了。