玄奘取经泰姬陵 是穿越还是穿帮

 　西安地铁大雁塔站有这样一幅壁画，吸引了很多旅客驻足：玄奘背着行囊从大雁塔一路走到印度泰姬陵……等等，似乎有哪里不对？玄奘去印度取经的时间比泰姬陵竣工早了一千年，难道穿越了？

 　有市民认为必须尊重历史。而壁画创作者地铁车站文化墙设计团队成员、西安美院李路葵教授说，每个人面对同一幅画面会产生不同的理解，这是可以理解的。这幅名叫《天竺佛光》的壁画强调时空观的交错视觉表现，意在表达中印两国的古今交流，并非是在某一时间复述某一故事。

 　笔者认为这种解释有些牵强。

 　更何况在西安地铁大雁塔站，所以壁画更要如实呈现玄奘去印度取经的历史画面，创作的出发点当然遵循这一历史事件的史实。虽然当地博物馆已经将这一史实进行公开展示，但不意味同样作为公共空间的地铁壁画装饰就能随意发挥。可能壁画设计人员认为，大多数市民与游客对玄奘在印度学习佛法的那烂陀寺并不是那么了解，于是就选择了大家更熟悉的泰姬陵作为取经目的地的地标建筑。众所周知，泰姬陵是一座与佛教毫无关系的建筑，而壁画主题却是“天竺佛光”，这不是违背史实是什么？如此一来，非常容易误导市民和游客，尤其是中小学生，认为两者属于同一个历史时期。

 　穿越也好，穿帮也罢，这件事其实反映了艺术创作如何尊重史实的问题。近年来，无论是影视作品还是其他艺术作品，对历史事件的表现往往过于随意，夸大、扭曲甚至篡改的情况时有发生，背后其实是历史常识的欠缺以及历史敬畏感的匮乏。

 　此前大热的由范冰冰主演的《武媚娘传奇》，剧中女子的暴露装束引起了很大争议。古代服饰专家早有考证：唐代女子无论贵贱，基本穿着皆为裙、衫、帔组成的三件套，上半身带窄袖的为衫，下半身为裙，衫外如围巾一样披挂的是帔。而《武媚娘传奇》中“淡红衫子掩酥胸”与唐朝女装一丁点儿的关系也没有，无非是为了博眼球的庸俗化。前几年播出的演绎梁祝故事的某电视剧，时代背景设在晋代，剧中学堂的孩子却朗读着晋代以后的诗，“违和感”陡然而生。重庆三峡广场上的“昭君牧羊”雕塑也曾引发热议，熟悉历史典故的人都知道苏武牧羊和昭君出塞的故事。类似的穿越、混搭、穿帮，罄竹难书。

 　历史常识需要积累扎实，对历史本身更要心存敬畏。文艺创作者不能无端想象历史，更不能让历史虚无化。譬如玄奘取经、昭君出塞这样的历史事件，是中华民族五千年历史长河中被津津乐道的佳话，需要我们认真对待、倍加呵护。无论是出于有意还是无意，不尊重史实的艺术创作都是一种消费历史、甚至亵渎历史的轻佻行为。文艺承担着成风华人的使命，兹事体大，希望壁画设计方真正意识到问题所在，让穿越的玄奘与泰姬陵划清界限，让穿帮的剧情早日忠于史实。