上海国际电影节刚刚落下帷幕，媒体和网络上关于电影节的报道连篇累牍，这一景象足以反映上海国际电影节日益提升的影响力。但是，也看到了一些批评报道。意见集中在两个方面：一是红毯上缺乏有足够影响力的大腕级中外明星，二是竞赛单元中缺乏中外一流的影片。这些批评，通常是以柏林金熊、戛纳金棕榈和意大利威尼斯三大老牌国际电影节作为参照，这对只有14岁的上海国际电影节是有失公允的。

　　从成长性这个指标来看，经过十多年品牌打造，上海国际电影节在专业架构、活动规模及社会影响力等方面迅速提升，成为全球成长最快的国际电影节。在中国电影产业持续繁荣发展的大背景下，无论报名影片、市场招展、创投项目还是出席红地毯、电影论坛的明星与嘉宾，其数量都再次刷新电影节创办以来的纪录。

　　曾以《贫民窟的百万富翁》一举获得奥斯卡最佳影片等八项大奖的英国著名导演博伊尔出任过第十二届上海国际电影节的评委会主席。对于年青的上海国际电影节，他曾寄语：“上海国际电影节是很年轻的电影节，希望上海国际电影节继续鼓励年轻导演，成为一个充满活力的电影节”。

　　第十四届上海国际电影节分量最重的最佳影片被来自土耳其的《伤不起的女人》摘得。上台领奖的导演激动地表示:“我代表所有的土耳其电影人和土耳其人民接受这个大奖。”这是对上海国际电影节的一种尊重和肯定。

　　当然，作为中国唯一一个A级国际电影节，它始终承载着国人对于电影节的热爱和期盼。很多时候人们对它的指责是因为爱得太深之缘故，迫切渴望中国也能够拥有一个可以媲美欧洲三大电影节的国际电影节的盛典，这样的一种情绪表达是可以理解的，但是，我们应该多一点理解和支持,并提出积极的建议,指责如果过于尖刻，用语一旦失去方寸，这就反而会对我们自己的国际电影节造成一种无形的伤害。

　　在报上曾经看到一篇关于韩国人评价奥斯卡的报道，很有启发。一位韩国留学生在接受中国记者采访时说，“奥斯卡在我心中的位置，我觉得还不如我们国家的釜山电影节。电影节在哪个国家举办，都带有鲜明的国家文化特征。奥斯卡奖的最终获胜者属于美国，只是因为美国电影工业的强大，它的影响才能够波及全世界。在我们韩国，大家更喜欢自己国家的电影，认为电影首先要获得本国人民的欢迎，参不参加奥斯卡都不重要，那是人家的节日，人家的奖。随着电影的国际化趋势的增强，能获得奥斯卡奖的话，我们的电影人也不会推辞。”

　　许多国家的制片方和参展单位，对上海国际电影节表示了“一年比一年好”的观点，上海国际电影节代表的是国家电影形象，而我们电影人却对自己举办的国际电影节缺乏一种热情。中国并不缺乏有国际影响力的导演，也有在国际电影节上取得佳绩的优秀华语影片，但是，为何在上海国际电影节上，却很难见到他们的身影以及他们的新片？媒体的批评值得我们反思。要使上海国际电影节真正成为亚洲乃至全球著名的文化品牌，需要主办方以及中国电影人和媒体人“抱团取暖”。