像《建党伟业》这样的以一个政党的诞生为主要内容的历史题材电影，很难做到能像以一个人、一件事为中心的电影一样好看。这种题材往往意味着宏大的叙事、碎片的场景、繁多的人物、“分散”的主题，一不小心就会变成走马灯。如何吸引观众？无细节不诱人。当然这个细节可不能随便编，得有所本。

　　朱德，红军总司令，十大元帅之首，可人们似乎记不起他曾经指挥过哪场著名战役？传统的宣传把他塑造成一个笑眯眯的老爷爷。挺好看的《朱德的扁担》，一考证还是万能文章，谁都能当主角。朱德很早就是军人了。毛泽东还是学生的时候，他就已经是滇军旅长了，是真枪实弹打出来的。枪法准，是题中应有之义。过去的历史剧很少涉及朱德早期的战场表现。

　　晃动的镜头，飞溅的泥土，如何以战术动作前进，如何伺机端枪射击……通过这些细节，我们可以感性地认识到，朱德是如何从枪林弹雨中、从死人堆里走来的。只有通过这些细节，我们才能加深对历史人物朱德的理解。

　　一部历史剧若想让人尊重，最诚恳的做法莫过于对历史细节进行严肃地考证和充分地表达。“五四”运动，大家都很熟悉，可熟悉的是大面儿上的。我们知道学生上街，可我们不知道他们是怎么上的街，谁在推动？谁在组织？我们知道火烧赵家楼，可我们不知道谁翻的墙，谁带了火柴？谁放的火？这些很细微的问题曾经也是历史迷案，一度不被重视，可现在我们的历史工作者把这些搞清楚了，在电影里给了我们清晰的答案。这样，历史不再是宏大的叙事，而是一个个鲜活的人物。

　　过去我们不太注意这些，让历史变得似是而非。不过幸运的是，我们开始注意了。按照传统的宣传标签，辜鸿铭就是一个封建遗老。是这样吗？《建党伟业》对他的处理寓褒于贬。在辜鸿铭和陈独秀辩论的那场戏中，陈独秀的评价细节很值得玩味，他的大概意思是说，虽是诡辩，但才华横溢，而不是说，虽才华横溢，却是诡辩。这就是屡战屡败和屡败屡战的区别。

　　除了有助转换人们惯常的思路，细节的另一成效莫过于揭秘了。中共一大的历史谜团很多。我们以前不知道，参会的除了马林，还有一个外国人；我们以前不知道，开会时有一位女性在望风；我们以前不知道，开会还能带家属。关于“一大”的研究很多，可很多细节，人们不清楚，因为不清楚，所以对这件事的有些环节不理解。

　　陈公博带着老婆来开会，住宾馆，后来被吓跑了，显示出其心中贪生怕死的一面。这个为他后来成为汉奸打下伏笔的细节，以前人们不知道。陈公博是怎么被吓跑的，详情来自他后来写的《十日旅行中的春申浦》，充分表现出主创人员的文献功底。电影把这一部分按照惊悚片的套路处理是非常好的创新，很真实、很深刻地展示出陈公博虚弱的内心，不这么拍，力度到不了位，观众就无法真正理解那些能直面生死考验的共产党人。

　　细节的作用远非突出人物，对重大历史事件也能提供与以往不同的视角和观点。“五四”运动是进步的，但换一个角度去看，可能更加复杂。历史上辜鸿铭确实攻击过“五四”运动，他怎么攻击的？攻击得有没有道理？电影无法深入探讨，但能客观地表述这个事情确实发生过，相比过去就是进步。这个细节如果剪掉，于观影无碍，可一旦加上，意味深长，就好像埋了一个彩蛋，能深挖的观者势必可通过自己的知识结构，补足这件事的来龙去脉。对他们来说，看这样的电影，无异于一场引发无边联想的盛宴。